INLAND EMPIRE 3.0

(léanse, si hay ganas, las publicaciones anteriores. Igual ayer la ví de nuevo y creo que hay bastante que corregir. Siento que voy a terminar negándome a mí mismo -como te gusta a vos-. El primer trabajo tiene fallas conceptuales e ignora una gruesa capa de la historia. El segundo es tristemente orgulloso. El 2.1, que tenía en borrador y acabo de publicar sirve como bibliografía complementaria, y alguna vez tenía que decir todo lo que dice, pero se desvía demasiado del punto)

Míster excusas pide clemencia una vez más, colmando la cuenta corriente de sus lectores. Apenas voy a puntear un par de elementos y los voy a desarrollar más tarde: la joda me aprieta.

1. It's Difficult to see it from the road. Como siempre, como ante cualquier obra de magnitud (frente a cualquier mierda tambien vale): leer es releer. No nos hagamos los críticos, disfrutemos de una segunda vuelta. El placer crece y el sentido de cada toma comienza a hacer pie.

2. A woman in trouble no es específicamente Nikki. Que Nikki está desquiciada es un hecho. Pero dudo de que Nikki sea la protagonista. La historia parece ser la de una anónima puta polaca, y Nikki, su heroína de la tv/su proyección/el personaje principal de sus sueños. También cabe pensar en dos historias simultáneas, con sus respectivos sitios espejados, Lodz y Hollywood. La puta escapa de su realidad buscando en el televisor. Su zapping europeoriental le da dos o tres varientes. En algún canal a alguien se le ocurrió poner una sit-com de conejos adúlteros. La programación oficial muestra (una película de Lynch?), directo de Hollywood, donde las estrellas generan sueños y los sueños generan estrellas. Una fábrica que despide desechos químicos, y todos lo que respiran a su alrededor (media mediante, el mundo entero) se enferman, comienzan a ver cosas que no están ahí. También sirve, esto precisa trabajo, pensar en La Mujer en problemas. Esto nos lleva al siguiente punto:

3. Narrativa fractal: todas las cosas son una. Lo uno y lo múltiple se dan la mano y bailan alegremente, como alguna vez había sucedido con Heráclito (no gratuitamente, 'Heráclito el Oscuro'). En cada átomo está contenido todo el universo. Cada letra contiene a la palabra que la lleva, cada palabra al párrafo, cada párrafo a la obra entera. 'Una mujer', desgarrando la lógica -como corresponde- es 'La Mujer'.

POLES APART

esto es bastante fácil, pero me gusta lo de mera.

cada cosa, pobrecita, no es más que la mera ausencia de su oposición.

guerra fría

TE ACORDÁS CUANDO, EN LAS PELÍCULAS, EL AGENTE, ATORMENTADO, LE DECÍA A ALGUIEN POR TELÉFONO "NO TE LO PUDO DECIR POR TELÉFONO"?

EXTRACTO 2

...médicos especializados en el tratamiento de enfermedades latentes en el polvo negro de ciudades en ruinas...

Burroughs, Op. Cit., pag.114.

EXTRACTO: Leif el Malasuerte

Leif el Malasuerte era un noruego alto y delgado con un parche sobre el ojo, la cara congelada en una permanente mueca obsequiosa. Tras él quedaba una saga épica de empresas fallidas. Había fracasado criando ranas, chichillas, luchadores de Siam, raminas y perlas cultivadas. Había intentado, varias veces y sin ningún éxito, montar un Cementerio de Pichoncitos Los Dos En El Mismo Ataúd, monopolizar el mercado de condones durante la crisis de la goma, dirigir un prostíbulo por correspondencia, vender penicilina como producto patentado por él. Había utilizado sistemas de apuestas desastrosos en los casinos europeos y en los hipódromos norteamericanos. Sus reveses en los negocios se equiparaban con las increíbles desdichas de su vida personal. Un grupo de bestiales pandilleros le había arrancado a patadas los dientes en una esquina de brooklyn. Unos cuervos le habían sacado un ojo cuando, luego de beberse casi un litro de panegórico, quedó sin sentido en un parque de Panamá capital. Estuvo cinco días atrapado en un ascensor entre dos pisos mientras padecía una crisis de carencia de heroína, y sufrió un ataque de delirium tremens durante una travesía clandestina escondido en la carga. Después, también estaba la vez que tuvo oclusión intestinal, perforación de estómago y peritonitis, todo al mismo tiempo, en El Cairo, y como el hospital estaba tan lleno, lo ingresaron en una letrina, y el cirujano griego le metió un mono vivo dentro por error y luego le cosió, y fué violado por varios auxiliares, y uno de los empleados le robó la penicilina sustituyéndola por detergente; y la vez que cogió unas purgaciones culeras y un médico inglés muy puritano le curó con un enema de ácido sulfúrico caliente, y también estaba el profesional de la Medicina Tecnológica, un alemán que le quitó el apéndice con un abrelatas oxidado y unos trozos de hojalata (consideraba la teoría de la asepsia "una estupidez").

Burroughs, El almuerzo desnudo, 1959. Trad. al esp. de Martín Léndez, Anagrama, 1989. Pag 180.

Diferencias

Judíos-nazis, terroristas-milicos, canal siete-canal nueve, cada parejita comparte un peculiar vínculo entre sus partes.

a: Bombardearon mi casa; mataron a mi familia. ¿Y ustedes osan llamarme a mí "terrorista"?
b: Hay que mantener el orden. En tu casa vivía gente que atentaba en contra de éste.

b y a son intercambiables. Ambos tienen razón. Vaya si la tienen. Quién, con su mujer e hijos violados no va a querer matar al violador? Qué persona viviendo feliz permitiría, teniendo los medios para evitarlo, que alguien con intereses distintos a los suyos, pero sin los medios necesarios para concretarlos, venga a perturbar su felicidad?

Las razones de unos y otros ya fueron dadas. Están escritas. Por qué no aceptar? Cuál es el problema en decir "sí, es cierto, tenés razón"? Aceptando, debilitándose, dando la razón, las cosas fluyen mejor.

(a mí me gusta que fluyan... al que no, lo entiendo)

Entiendo que suene muy mal, pero NOTA: de este texto no voy a responder comentarios. Sería ideal que se arme una discusión, y que ésta, desde una perspectiva macroscópica, me termine dando la razón a mí. Porque a mí me encanta tener razón. A vos no?

INLAND EMPIRE 2.1

(léanse primero "back on top: INLAND EMPIRE" y luego "INLAND EMPIRE 2")

"If the doors of perception were cleansed

everything would appear to man as it is: infinite"

Blake

Aristóteles (y con él, occidente) pone antes que nada el siguiente precepto: nada puede ser y no ser al mismo tiempo, en el mismo lugar. A partir de aquí -y transitando altitudes metafísicas inalcanzables- desarrolla una lógica, esto es: una "técnica" para conducir el pensamiento, que opera sobre y con los enunciados. Aristóteles inyecta en el mundo una poderosa noción que aún hoy ancla a las mentes a una mínima porción de la realidad: S es P. 'Un hombre es un hombre' y 'un mono no es un hombre' son enunciados que, hasta la llegada de la llamada Lógica se leían de una manera distinta. Será irreproducible en nuestro idioma generar esa otra lectura. Créanme, o ténganme un poco de paciencia. Digamos que el pensamiento aristotélico no permite que una cosa sea, además, otra. Es evidente que hay una ética bien determinada, así como una política, detrás de esto. Y la con la palabra 'política' me refiero a una situación histórica particular: la decadencia del mundo griego, de la cual el filósofo es un testigo fundamental. Para evitar la decadencia es necesario poner en claro qué es qué, y, eventualmente, borrar lo diferente si genera problemas o simplemente sale de los enunciados. El lenguaje, perversa herramienta humana, se alimenta -y hasta engorda- con esto. Graba a fuego los significados de los sustantivos, los adjetivos y los verbos en nuestras cabezas (mientras que, a nivel histórico, sabemos que las palabras cambian de significado, se inventan y caen en desuso) e insiste, mediante S es Ps, en afirmar lo propio y, mediante S no es Ps, en negar lo otro. Los abogados saben muy bien que no es lo mismo una cosa que otra, aunque las personas las identifiquen. "Todos los hombres son igules" es una triste afirmación que recorta la materia gris como la tijera a la cartulina. Sucede que los paradigmas que el hombre se genera, siempre construcciones linguísticas (a esta altura no podría ser de otra manera), lo atan, lo circunscriben a una parcela determinada. Y, lo que es peor, es que se considera positivo el pensamiento 'maduro', 'curtido' en desmedro del 'inocente', del 'espontáneo'. 'Pensalo bien'. 'Lo voy a pensar'. La misma palabra 'pensar' está ligada a una imagen fría, un tiempo suficiente. El pensador no garcha. Se sienta, apoya el mentón en su mano cerrada, el codo en la rodilla, y piensa. Se abstrae (el objetivo de las matemáticas, dicen, es alcanzar la capacidad del 'pensamiento abstracto').